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2023年04月20日廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》

2023/04/20 作者:匿名 來源:本站整理

2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》4月20日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備,幫助考生通過每日堅持練習(xí),逐步提升考試成績。

判斷題

1、網(wǎng)絡(luò)信息是跨國界流動的,信息掌握的多寡成為國家軟實力和競爭力的重要標(biāo)志。這個說法是()。

答 案:對

2、國家新聞出版廣電總局2013年4月發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)新聞采編人員網(wǎng)絡(luò)活動管理的通知》規(guī)定,新聞采編人員不得引用和報道未通過權(quán)威渠道核實的網(wǎng)絡(luò)信息、傳言或猜測性信息()

答 案:對

3、氣象信息屬于公共信息,因此媒體發(fā)布?xì)庀笮畔⒉恍枰@得氣象部門的同意,但需要如實發(fā)布,且發(fā)布?xì)庀笮畔⒑螳@得的收益應(yīng)當(dāng)提取一部分給氣象部門()

答 案:錯

單選題

1、在不違背()原則的前提下,新聞報道可以對司法活動,包括對庭審前、庭審中和庭審后的案件進(jìn)行評論。

  • A:無罪推定
  • B:有罪推定
  • C:言論自由
  • D:報道獨立性

答 案:A

解 析:1994年1月通過的《關(guān)于新聞媒體與司法獨立的關(guān)系的基本原則》(即“馬德里原則”)確立了在不違背無罪推定原則的前提下,對司法活動包括對庭審前、庭審中和庭審后的案件進(jìn)行評論,而且對評論的權(quán)利不應(yīng)予以任何特別限制的基本精神。

2、六訪蘭考、八下扶溝、四赴寧陵、八下輝縣、兩上紅旗渠,與新華社同事共同采寫了《縣委書記的榜樣--焦裕祿》等新聞名篇的記者是【 】。

  • A:范長江
  • B:范敬宜
  • C:鄒韜奮
  • D:穆青

答 案:D

3、從事出版活動,應(yīng)當(dāng)將()放在首位。

  • A:經(jīng)濟(jì)效益
  • B:社會效益
  • C:廣告效益
  • D:傳播效益

答 案:B

多選題

1、下列選項中哪些是對新聞與宣傳差別的描述?()

  • A:新聞重信息,宣傳重形式
  • B:新聞重新意,宣傳重反復(fù)
  • C:新聞重策劃,宣傳重導(dǎo)向
  • D:新聞重溝通,宣傳重操縱

答 案:ABD

2、之所以說報紙編輯是報紙及其新聞傳播活動的“總設(shè)計”與“總指揮”,是因為()。

  • A:報紙編輯是報紙編輯方針的制定者
  • B:報紙編輯是報紙整體形象的設(shè)計師
  • C:報紙編輯是每一階段新聞報道活動的策劃者和組織者
  • D:報紙編輯是記者從事采訪寫作的指揮員和參謀
  • E:報紙編輯是報紙產(chǎn)品銷售的決策者

答 案:ABCD

3、關(guān)于新聞泄密,下列說法正確的是:()

  • A:新聞泄密是指在新聞傳播中泄露國家秘密的行為
  • B:新聞報道泄露企業(yè)商業(yè)機(jī)密屬于新聞泄密的一種
  • C:新聞泄密的行為主體只能是新聞媒體及其從業(yè)者
  • D:媒體記者私下向間諜出售新聞采訪中窺探到的國家秘密,也屬于新聞泄密

答 案:AC

主觀題

1、“三貼近”原則?

答 案:貼近實際、生活、群眾。

2、新聞工作職業(yè)道德建設(shè)的意義是什么?

答 案:1、發(fā)揚黨的新聞工作優(yōu)良傳統(tǒng),樹立良好的職業(yè)道德,維護(hù)新聞工作的嚴(yán)肅性和聲譽(yù);2、充分發(fā)揮新聞工作的輿論導(dǎo)向作用,保持媒體的公信力;3、促進(jìn)新聞隊伍建設(shè),保證新聞事業(yè)的發(fā)展。

3、有種觀點認(rèn)為,電視新聞主要靠畫面圖像來傳遞信息,你怎么理解?

答 案:電視傳播的優(yōu)勢在于提供視聽兼?zhèn)涞亩嘣畔⒎?。與其他媒介比較,電視可以通過影像更真實地再現(xiàn),畫面的直觀性形成強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。但是,另一方面又會由此把電視畫面視為感性符號形式,不具備抽象性和概括性,長于展示而拙于闡釋。因此,我們傾向于廣義地理解電視畫面,它不僅包括影像、同期聲,還包括通過電視新聞后期編輯而加入的解說、音樂、其他聲音,包括畫面文字、圖表、插入字幕、滾動字幕等。電視新聞畫面不僅僅是現(xiàn)場的活動影像,通過聲音文字的綜合作用,電視新聞節(jié)目同樣可以揭示深刻的內(nèi)容,可以形成新聞評論。

論述題

1、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向?藝術(shù)如何反映人民、生活?

答 案:(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民,深入生活,深入群眾,才能文思泉涌,靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民,就會成為無源之水,無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇,都離不開對社會熱點問題的關(guān)注?!段伨印分械馁I房還貸;《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系;《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題;《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等,都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》,寧瀛的《找樂》《民警故事》,賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等,其電影作品與時代同步,將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中,用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想,突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂,呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中,賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演,非職業(yè)演員的表演雖有局促,但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映,更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?!度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演,是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟,原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里,是到礦廠找工作的三明;第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號,所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生,真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家,在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài),艱辛中也有和諧?!恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳?。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的。《歸途列車》中,運用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運,《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”。《士兵突擊》一改昔日軍旅題材電視劇的英雄模式,塑造了一個“好好活,做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為,這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》,講述了一群盲人按摩師的生活,他們善良、堅強(qiáng)、隱忍,雖然生活在黑暗中,但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求,讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者,也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求,雅俗共存。作品好不好,有沒有價值,人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求,不能光看“評委席”,不看“觀眾席”要尊重群眾評判,接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來,我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天,廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律,以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》,再到《闖關(guān)東》,近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品,無不是記錄了一個時代,謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影,真的是源遠(yuǎn)流長。建國后,多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上,在改革開放之前所拍攝的大部分影片,都是主旋律電影,譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在,政府也會出資拍攝主旋律電影,主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”,以樹典型為核心,譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放,主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》,獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》,都是有民族精神需求,同時又商業(yè)化比較成功的電影??傊?,當(dāng)藝術(shù)與人民切近,歌哭與共,戮力同心,它就擁有無限活力和勃勃生機(jī);當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民,淪為小圈子的游戲,它就落入寂寥和枯索。

2、《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準(zhǔn)則》規(guī)定:廣播電視編輯記者應(yīng)該對報道內(nèi)容的真實和準(zhǔn)確負(fù)責(zé)。這一規(guī)定包含哪些要求?請結(jié)合實際分析當(dāng)前新聞失實的主要表現(xiàn)及危害。

答 案:(1)廣播電視編輯記者應(yīng)該對報道內(nèi)容的真實和準(zhǔn)確負(fù)責(zé),這一規(guī)定的要求如下:①報道必須以事實為依據(jù),不編造新聞,不歪曲、夸大事實。
②消息來源必須真實可靠。應(yīng)深入新聞現(xiàn)場采集第一手信息,保證新聞要素準(zhǔn)確無誤;未經(jīng)證實的消息,應(yīng)加以說明;除需要對提供信息者保密外,報道中應(yīng)指明消息來源。
③認(rèn)真核實報道內(nèi)容,包括基本事實、新聞資料、引述轉(zhuǎn)述語言等。對稿件中采用的聲音、圖像、數(shù)據(jù)、文件摘錄及其他材料,做到真實、準(zhǔn)確、科學(xué)、統(tǒng)一。
④報道中的細(xì)節(jié)必須真實,不加以拔高、想象和夸張。報道所采用的聲音、圖像均應(yīng)來自新聞現(xiàn)場或與報道主題相關(guān)的采編活動,而非個人編造或拼接。
⑤在報道、說明、解釋和評論事實時,要全面把握和正確反映社會生活的本質(zhì)和主流,避免因為報道膚淺、片面而導(dǎo)致公眾對事物的判斷產(chǎn)生偏差或錯誤。
⑥報道一經(jīng)發(fā)布,如果發(fā)現(xiàn)錯誤,應(yīng)立即公開更正。
(2)當(dāng)前新聞失實的主要表現(xiàn)
①道聽途說、捕風(fēng)捉影。把小道消息當(dāng)作事實來報道,把內(nèi)部的計劃、設(shè)想當(dāng)成現(xiàn)實來報道。
②憑空編造的虛假報道。
③文題不符的標(biāo)題造假。追求視覺沖擊力,內(nèi)容與標(biāo)題對不上。
④夸大其詞的失實報道。對事實添枝加葉,移花接木,不少情節(jié)和內(nèi)容是作者想象出來的。
(3)新聞失實的危害
①損害媒體的權(quán)威性和公信力。
②誤導(dǎo)公眾,引發(fā)思想混亂,甚至帶來不安定因素,損害黨和政府的形象。
(4)新聞?wù)鎸嵉闹匾?br />真實對于新聞具有重要意義,是新聞的生命。堅持新聞?wù)鎸嵤切侣劽襟w取得公眾信任的前提,是新聞工作者職業(yè)道德的基本要求,是新聞事業(yè)存在和發(fā)展的根本立足點。新聞是面向社會的信息傳播,新聞?wù)鎸嵅粌H關(guān)系到社會成員的利益,而且關(guān)系著社會的穩(wěn)定和國家的利益。失實的新聞報道是新聞工作的大敵,是社會的公害。堅持新聞?wù)鎸嵭?,是新聞事業(yè)一項不可動搖的基本原則,必須堅持不懈,持之以恒。

3、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作有哪些影響?廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對?

答 案:(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作的積極影響電視臺信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展,使三者之間相互滲透,共同發(fā)展。同時,電視臺的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫iT制作公司和信息公司的節(jié)目內(nèi)容傳播出去,而且能夠?qū)⒓彝セ騻€人通過簡單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實現(xiàn)共享,這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外,電視臺的數(shù)字化能夠使電視通道真正實現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合,使人們的工作效率得到了大幅度的提升;科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍,增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新,帶動信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新,而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展,使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響,廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn),具體內(nèi)容包括:
①時效性滯后
傳播日常生活中的熱點話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下,網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢讓廣播電視新聞的時效性滯后這一缺陷更加突出,傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等新媒體的發(fā)展,給人們接收與交流熱點新聞與話題提供了平臺,信息傳播的互動性更強(qiáng),互動方式更加多樣化。與新媒體相比,傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時與受眾缺乏互動、交流,廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時掌握受眾對新聞信息的接收情況,受眾沒有反饋渠道,廣播、電視缺少相應(yīng)的互動平臺,與受眾的互動不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時代發(fā)展背景下,傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地,缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容,大部分廣播電視新聞還是以時政新聞、民生新聞為主,新聞內(nèi)容及形式單一化,存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時,在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話,受眾感覺味同嚼蠟,很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道,同時也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺需要在發(fā)展過程中,積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維,把自身的優(yōu)勢充分發(fā)揮出來,滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時代,需要更加重視受眾對于新聞內(nèi)容的反饋,并根據(jù)反饋要求及時進(jìn)行調(diào)整,為受眾提供更加個性化和多樣化的新聞播報服務(wù)。
②堅持內(nèi)容為主
不管時代如何發(fā)展,“內(nèi)容”都是媒體的核心競爭力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時代創(chuàng)新發(fā)展,需要堅守自身本質(zhì),以內(nèi)容為主,強(qiáng)化新聞品牌,在激烈的市場競爭中尋求突破。時政新聞要求一定要新穎,要積極創(chuàng)新時政新聞給人的刻板印象,改變傳統(tǒng)會議活動報道方式,把國家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起,拓展新聞的廣度,并讓更多的受眾了解時政新聞,拓展時政新聞的傳播效果。
③堅持多屏互動
融媒體時代,廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制,在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對性的素材,整合加工之后傳播給不同渠道的用戶,實現(xiàn)同一個新聞不同平臺和不同維度的傳播。此外,可以在廣播電視新聞播出之前,提前給受眾提供話題,引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r參與其中,實現(xiàn)多屏互動的效果,提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點,培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才,同時在內(nèi)部形成激勵機(jī)制和考核機(jī)制,確定出科學(xué)合理的績效考核目標(biāo),提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員,創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法,提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。

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