2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》6月2日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、馬克思提出要以“有機(jī)的報(bào)刊運(yùn)動(dòng)”意在達(dá)到接近、揭示事實(shí)真相這個(gè)最終目標(biāo)，而無關(guān)具體的真實(shí)。

答 案：錯(cuò)

2、我們需要注意不能過分強(qiáng)調(diào)新聞的主觀性，否則就容易忽視新聞事實(shí)本身的客觀性，落入主觀主義的陷阱。

答 案：對(duì)

3、傳媒公信力的建構(gòu)是一個(gè)長期的過程，卻可能在一夜之間被摧毀。()

答 案：對(duì)

單選題

1、（）是電子新聞采訪的英文縮寫，就是用攝像機(jī)和錄像機(jī)或攝錄一體機(jī)外出進(jìn)行新聞采訪的活動(dòng)。

• A：ENG
• B：EFP
• C：DBS
• D：ESP

答 案：A

解 析：電子新聞采訪（ElectronicNewsGathering，簡稱ENG)，是20世紀(jì)60年代末期發(fā)展起來的一種新聞報(bào)道手段，主要是依靠磁帶錄像系統(tǒng)代替電視新聞?dòng)捌?，并用微波或中繼線路及時(shí)地傳送節(jié)目，來完成電視新聞報(bào)道任務(wù)。電子新聞采訪能使新聞報(bào)道節(jié)目的制作時(shí)效性大大提高，還可以免除影片洗印加工所帶來的公害問題。

2、主持建立哈爾濱廣播無線電臺(tái)的無線電專家是（）。

• A：齊越
• B：鄧拓
• C：劉瀚
• D：范長江

答 案：C

解 析：1926年10月1日，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，無線電專家劉瀚籌建的哈爾濱無線電臺(tái)開始正式播音，呼號(hào)XOH,發(fā)射功率100瓦，每天播音兩小時(shí)，內(nèi)容有新聞、音樂、演講及物價(jià)報(bào)告等，是我國自辦的第一座廣播電臺(tái)。

3、我國第一部新聞采訪學(xué)專著《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》的作者是（）。

• A：邵飄萍
• B：徐寶璜
• C：戈公振
• D：李大釗

答 案：A

解 析：《實(shí)際應(yīng)用新聞學(xué)》是民國時(shí)期我國著名記者邵飄萍的新聞理論著作之一，也是我國最早的新聞采訪學(xué)專著之一，為我國新聞教育事業(yè)做出了開拓性貢獻(xiàn)。

多選題

1、組織版面要講求稿件的調(diào)劑，除了要重視內(nèi)容的調(diào)劑外，還應(yīng)注意（）。

• A：時(shí)間的調(diào)劑
• B：興趣的調(diào)劑
• C：功能的調(diào)劑
• D：體裁的調(diào)劑
• E：長短的調(diào)劑

答 案：BCDE

2、下列危害國家安全的犯罪，法定刑最高可處死刑的是哪些罪行？（）

• A：間諜罪
• B：叛逃罪
• C：顛覆國家政權(quán)罪
• D：投敵叛變罪

答 案：AD

3、新聞自由原則作為西方新聞倫理的根本原則有哪兩大致命弱點(diǎn)？（）

• A：容易被金錢所操控
• B：容易被政治權(quán)力所操控
• C：容易使輿論失控
• D：容易使社會(huì)責(zé)任缺失

答 案：AB

主觀題

1、簡述國家廣播電影電視總局的機(jī)構(gòu)設(shè)置和主要職能？

答 案：國家廣播電視總局下設(shè)有辦公廳、宣傳管理司、電影管理局、社會(huì)管理司、人事教育司、計(jì)劃財(cái)務(wù)司、科技司、國際合作司（港澳臺(tái)事務(wù)辦公室）、法規(guī)司、電視劇管理司等職能司局；所屬單位包括中央人民廣播電臺(tái)、中國國際廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)、中國電影集團(tuán)公司等。主要職能：研究并擬定廣播電視宣傳和影視創(chuàng)作的方針政策，把握輿論導(dǎo)向；指導(dǎo)廣播電視電影創(chuàng)作并協(xié)調(diào)其題材規(guī)劃；指導(dǎo)廣播電影電視管理體制改革。研究并起草廣播電影電視事業(yè)管理的法律、法規(guī);制定廣播電影電視管理規(guī)章和事業(yè)的發(fā)展規(guī)劃;監(jiān)督管理廣播電視節(jié)目、衛(wèi)星電視節(jié)目收錄和通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播的視聽節(jié)目；負(fù)責(zé)用于廣播電臺(tái)、電視臺(tái)播出的廣播電視節(jié)目的迸口管理并負(fù)責(zé)內(nèi)容審核等。

2、新聞的職業(yè)道德要求不受社會(huì)制度的限制。

答 案：這種說法是錯(cuò)誤的。新聞職業(yè)道德的內(nèi)在規(guī)定性（本質(zhì)特征）是與一般道德共同性與特殊性的辯證統(tǒng)一。
(1)新聞工作者職業(yè)道德同普遍的道德現(xiàn)象一樣，是一種由經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定的上層建筑，由社會(huì)存在決定的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，因而它的內(nèi)容和形式，最終都取決于社會(huì)存在，取決于社會(huì)的物質(zhì)生產(chǎn)方式。
(2)新聞工作者職業(yè)道德較之其他職業(yè)道德，具有更為鮮明的階級(jí)性和更為強(qiáng)烈的政治色彩。新聞事業(yè)在傳播和發(fā)布新聞信息時(shí)所顯示的社會(huì)教化功能和輿論導(dǎo)向功能，決定了它在社會(huì)生活中所處的特殊地位。
(3)新聞工作者職業(yè)道德是對(duì)新聞傳播活動(dòng)的一種特殊的調(diào)節(jié)規(guī)范體系。它反映了人們對(duì)新聞事業(yè)的健康發(fā)展及其對(duì)社會(huì)產(chǎn)生積極影響的殷切期望。
綜上，新聞的職業(yè)道德是新聞工作者的一種自律行為，是新聞工作者基于一定的政治立場、思想意識(shí)、價(jià)值觀念和業(yè)務(wù)水平，在內(nèi)心信念和道德責(zé)任感的驅(qū)使下，自覺履行對(duì)事實(shí)、對(duì)社會(huì)應(yīng)盡的職責(zé)、使命和任務(wù)，也是社會(huì)對(duì)新聞工作者提出的最基本的道德要求，會(huì)受到社會(huì)制度的限制。

3、簡述廣播新聞中音響與文字稿的關(guān)系

答 案：1、廣播新聞中解說詞通常起到敘述事實(shí)、說明音響、補(bǔ)充音響、概括提示音響、連綴音響組成報(bào)道的作用。
2、在節(jié)目中要處理好二者的關(guān)系。寫解說詞的時(shí)候要兼顧音響內(nèi)容，解說要合理安排、結(jié)構(gòu)音響，解說與音響要和諧統(tǒng)一。
3、音響報(bào)道要充分發(fā)揮音響的作用，用音響直接表達(dá)報(bào)道的主題。
4、文字要對(duì)音響作必要的說明和補(bǔ)充。凡能用音響表現(xiàn)的，就不要用文字；凡音響已經(jīng)表達(dá)清楚的，文字就不要再重復(fù)。

論述題

1、如何按照“三貼近”原則加強(qiáng)和改進(jìn)新聞宣傳工作？

答 案：堅(jiān)持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的主要著力點(diǎn)，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅(jiān)持的工作原則。(1)堅(jiān)持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進(jìn)宣傳報(bào)道。落實(shí)“三貼近”的要求，改進(jìn)新聞宣傳工作，是實(shí)踐性很強(qiáng)的重要工作。為此，我們必須做到：
①對(duì)長期以來積淀而成的落伍的新聞?dòng)^念、新聞報(bào)道方式和新聞活動(dòng)模式，進(jìn)行突破與改革；
②以是否貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，作為衡量我們輿論引領(lǐng)水平的根本標(biāo)準(zhǔn)；
③調(diào)動(dòng)包括內(nèi)容、表述、標(biāo)題、評(píng)論、按語、圖表、攝影、漫畫等“新聞全要素”，以生動(dòng)活潑的方式報(bào)道新聞；
④以新科技革命的手段，提升新聞宣傳的力度、強(qiáng)度和高度，促進(jìn)新聞隊(duì)伍整體素質(zhì)的提高。
(2)堅(jiān)持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在方法上創(chuàng)新。新聞工作要通過反映群眾呼聲，滿足群眾的日常需求，排解群眾的現(xiàn)實(shí)困難，為群眾解疑釋惑，實(shí)實(shí)在在為群眾講話來實(shí)現(xiàn)。新聞工作要把黨的主張變?yōu)閺V大受眾能夠接受、愿意接受的觀念，并且“內(nèi)化”為自覺的行動(dòng)，就必須按新聞規(guī)律辦事，運(yùn)用各種生動(dòng)活潑的新聞手段，在強(qiáng)化與群眾利益的相關(guān)性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z言、新聞的語言，使之入耳入腦。
(3)堅(jiān)持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在體制上創(chuàng)新。要積極探索建立新形勢下保證正確導(dǎo)向、富有經(jīng)營活力的微觀運(yùn)行機(jī)制，完善新聞宣傳宏觀管理體制，健全突發(fā)事件新聞報(bào)道工作的快速反應(yīng)和應(yīng)急協(xié)調(diào)機(jī)制。要立足長遠(yuǎn)、瞄準(zhǔn)目標(biāo)，有計(jì)劃、按步驟地推進(jìn)新聞工作全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展。黨報(bào)、黨刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等主流媒體必須堅(jiān)持高格調(diào)、高品位，去發(fā)掘和發(fā)布真正合乎先進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展要求、先進(jìn)文化前進(jìn)方向的鮮活生動(dòng)的真新聞，以權(quán)威、深刻彰顯其影響力，去影響有影響力的人群，進(jìn)而引導(dǎo)廣大人民群眾認(rèn)識(shí)自己的根本利益并為之不懈奮斗。

2、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活?！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的。《歸途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、社會(huì)主義新聞事業(yè)的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益是否可以協(xié)調(diào)，結(jié)合最近幾年的廣播電視現(xiàn)象，論述如何協(xié)調(diào)兩者的關(guān)系。

答 案：隨著市場的穩(wěn)定和發(fā)展，新聞傳媒在全社會(huì)所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益出現(xiàn)空前高漲，隨著公眾認(rèn)識(shí)和觀念的不斷提升，新聞傳媒的后續(xù)影響力將會(huì)越來越大。對(duì)此，必須認(rèn)真分析新聞傳媒行業(yè)生存、繁榮和發(fā)展的緊密關(guān)系，以更好地服務(wù)社會(huì)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)對(duì)于公眾價(jià)值觀念的影響和引導(dǎo)，發(fā)揮媒體宣傳作用，穩(wěn)定社會(huì)發(fā)展，進(jìn)一步促進(jìn)新聞事業(yè)的健康發(fā)展。社會(huì)主義新聞事業(yè)的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益可以協(xié)調(diào)，兩者的協(xié)調(diào)可從以下幾點(diǎn)開展：(1)社會(huì)效益放在首位，這是社會(huì)主義新聞事業(yè)的性質(zhì)決定的，強(qiáng)調(diào)和突出社會(huì)效益，為革命服務(wù)，為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，為世界的和平與發(fā)展服務(wù)。
(2)社會(huì)效益優(yōu)先，必須堅(jiān)持黨性原則。只有如此，才能做到三貼近，從而適應(yīng)社會(huì)主義精神文明和政治文明的發(fā)展要求。
(3)社會(huì)效益優(yōu)先，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)效益的統(tǒng)一，是馬克思主義新聞?dòng)^的一貫主張。
(4)社會(huì)主義新聞事業(yè)屬于先進(jìn)文化的一部分，可以促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展，創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富，滿足人民需要。精神和物質(zhì)可以相互轉(zhuǎn)化。
(5)提高經(jīng)濟(jì)效益是新聞媒體自身發(fā)展和壯大的客觀需要。要遵循新聞媒體的內(nèi)在規(guī)律，和社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的要求，重視經(jīng)濟(jì)規(guī)律，改善和加強(qiáng)經(jīng)營工作。
(6)科學(xué)處理兩個(gè)效益的矛盾。以湖南電視臺(tái)為例，近年來，湖南衛(wèi)視在媒體融合的大背景下，堅(jiān)持守正創(chuàng)新、堅(jiān)守黨媒屬性，做到“黨媒姓黨，絕對(duì)忠誠”，新近推出的以脫貧攻堅(jiān)為主題的特別節(jié)目《青春在大地》對(duì)藝術(shù)地詮釋重大主題進(jìn)行了積極探索；對(duì)電視節(jié)目如何講好中國故事、傳播好中國聲音，做到“社會(huì)效益放在首位，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”，進(jìn)行了成功實(shí)踐?！肚啻涸诖蟮亍穲?jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，以“三小”映襯“三大”，在節(jié)目的人物定位、敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，是一部叫好又叫座，既有意思又有意義的匠心之作。