2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎知識》10月3日專為備考2023年廣播電視基礎知識考生準備，幫助考生通過每日堅持練習，逐步提升考試成績。

判斷題

1、記者可以就爭議性的新聞或與公共政策節(jié)目有關的報道發(fā)表個人觀點。

答 案：錯

2、媒體對新聞價值標準的運用，應恪守在履行社會責任的基礎上，特殊情況下可以忽視社會責任（）

答 案：錯

3、我國新聞職業(yè)倫理既強調黨性原則，又重視真實、客觀、時效、自主的新聞專業(yè)原則。

答 案：對

單選題

1、復合式標題中，主要起補充和解釋主題作用的是（）。

• A：引題
• B：肩題
• C：眉題
• D：副題

答 案：D

2、中國最早的邸報誕生于（），早期為手抄，北宋后開始采用印刷方式。

• A：秦朝
• B：漢朝
• C：唐朝
• D：明朝

答 案：B

解 析：邸報又稱邸抄，是專門用于朝廷傳知朝政的文書和政治情報的新聞文抄?！钝蟆肥鞘澜缟献钤绲膱蠹?，就辦報年代而言，我國的《邸報》出現(xiàn)在西漢初年公元前二世紀左右，比西方大約要早一個世紀。

3、根據(jù)我國相關規(guī)定，外國新聞機構的記者應當在抵達中國后個工作日內，到外交部新聞司及其委托的地方人民政府外事辦公室辦理注冊手續(xù)。（）

• A：3
• B：5
• C：7
• D：10

答 案：C

多選題

1、下列屬于報紙編輯對新聞素材再創(chuàng)作的有（）。

• A：對新聞素材重新選擇和組合
• B：對新聞表現(xiàn)形式再創(chuàng)造
• C：對新聞事實進行再創(chuàng)造
• D：對記者工作進行指導
• E：杜絕報道中的政治思想和政策差錯

答 案：ABE

2、新聞編輯工作的主要職責是（）。

• A：把關
• B：核實新聞線索
• C：發(fā)言（評價新聞事實）
• D：統(tǒng)合新聞信息

答 案：ACD

3、新聞報道的客觀，首先體現(xiàn)在內容上。這要求（）。

• A：新聞報道須堅持客觀敘述事實
• B：新聞報道要注意說明新聞事實的來源和出處
• C：新聞報道要仔細核實和多方印證事實
• D：新聞報道絕不能脫離事實本身來報道新聞

答 案：ABCD

主觀題

1、—個電視臺在統(tǒng)一規(guī)劃下，可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

答 案：這一觀點是錯誤的。廣播電視節(jié)目是廣播電臺、電視臺所有播出內容的基本組織形式和播出形式。它是一個按時間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內容、依時間順序播送內容的多層次系統(tǒng)。就一個臺來說，一套節(jié)目，即一個臺每天以同一呼號或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時鏈，不可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

2、資本主義新聞自由是金錢控制下的新聞自由。

答 案：（1）這一觀點是正確的。（2）新聞自由是公民的一種民主權利，是憲法規(guī)定的公民的言論、出版自由權利在新聞傳播活動中的體現(xiàn)和運用，是公民政治權利的一個重要組成部分。（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟基礎之上，是依賴資本家財政支持的自由。（4）資本主義制度下新聞自由的實質是金錢指揮下的自由。金錢對新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)辦媒體。作為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，擴大勢力范圍，形成媒介壟斷和輿論壟斷；第三，通過參股控股，獲取媒體的決策權和操作權；第四，通過廣告媒體的選擇，控制媒體的傳播方針。

3、簡述當前世界上存在的兼容制彩色電視制式的種類及其異同？

答 案：目前，世界上存在的兼容制彩色電視制式有三種，分別為NTSC制、PAL制和SECAM制。(1)這三種制式的共同點是都傳送了亮度信號和紅色差信號及藍色差信號，且都采用以色差信號調制在彩色副載波上的方式實現(xiàn)頻譜間置，以達到兼容的目的。(2)三種制式的主要區(qū)別是色差信號調制載波的方式不同。雖然這三種制式都與黑白電視兼容，但是它們之間卻相互不兼容，因此，在三種制式之間進行節(jié)目交換時，需要先進行制式轉換。

論述題

1、論述廣播電視在抗震救災報道中堅持馬克思主義新聞觀的成功實踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞觀的內容馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法。其核心是馬克思主義關于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點。
(2)馬克思主義新聞觀對新聞報道的要求
在抗震救災報道中，要堅持新聞宣傳的黨性原則；堅持把正確的輿論導向放在首位；堅持為人民服務、為社會主義服務、為全黨全國工作大局服務；堅持實事求是，維護新聞真實；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導水平。
(3)抗震救災報道中馬克思主義新聞觀的成功實踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國新聞媒體第一時間做出積極反應，在新聞報道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞觀具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關于抗震救災的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞觀為指針，堅持實事求是，客觀、準確、及時地報道地震災情、搶險工作進展及災后重建工作。
③組織作風上，堅持黨的領導，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀律，堅持發(fā)揚不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時間將抗震救災各項信息傳達給全國人民，為搶險救援贏得了寶貴時間，取得了抗震救災報道工作的偉大勝利。

2、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向？藝術如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術》中的醫(yī)患關系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關東》中反映了較為宏大而深刻的當下時代命題。中國導演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳??！段覀兊牧魧W生活》播出后出現(xiàn)了紀錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關注無疑是最真實的。《歸途列車》中，運用大量的長鏡頭記錄下了當下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴的追求，讓他們尋找到內心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標準。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學藝術迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠流長。建國后，多以反映抗日和國共內戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當藝術與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機；當藝術遠離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、堅持正確輿論導向必須把好關、把好度，其具體含義是什么？

答 案：黨的新聞輿論工作是一門科學，必須按照規(guī)律辦事。時度效是檢驗新聞輿論工作水平的標尺。不管是主題宣傳、典型宣傳、成就宣傳，還是突發(fā)事件報道、熱點引導、輿論監(jiān)督，都要從時度效著力、體現(xiàn)時度效要求。
(1)時：掌握時機節(jié)奏。時，就是時機、節(jié)奏。精準把握時機、節(jié)奏，對做好新聞工作至關重要。準確把握新聞報道的最佳時機，在合適時間編發(fā)合適的報道，才能充分利用新聞資源，有效回應公眾關切，實現(xiàn)報道價值的最大化。時效決定成效，速度贏得先機。沒有時效性就沒有新聞。
(2)度：把握力度分寸。度，就是力度、分寸。新聞報道該造勢的要造勢，但不能在個別用詞上大造其勢；該突出的要突出，但不能渲染過頭，都搞成排浪式宣傳；該有力度的要有力度，但不能大轟大嗡，不能為取悅受眾而“失向”、因盲目介入而“失準”、為吸引眼球而“失真”、為過分渲染而“失范”、為刻意迎合而“失態(tài)”。要因事制宜、因時制宜，精準研判輿情，恰如其分地掌握輿論引導的密度和尺度，既不把大事說小，也不把小事說大。什么問題適宜在什么范圍內報道，什么問題適合強化報道、什么問題適合淡化報道，要認真研究，掌握好火候。需要區(qū)別不同情況、不同內容，合理運用媒體和宣傳方式，有的需要各類媒體和各種方式一起上，有的更適宜傳統(tǒng)媒體發(fā)聲定調，有的則適宜網(wǎng)上來網(wǎng)上去，這些都要視情況而定。掌握新聞輿論引導的“度”是做好新聞工作的基本功。
(3)效：講求效果實效。效，就是效果、實效。新聞輿論工作最終要看效果，這個效果就是群眾口碑好、社會共識強。要抓住涉及治國理政的戰(zhàn)略問題、廣大群眾關注的現(xiàn)實問題、國內外發(fā)聲的熱點問題，找準思想認識的共同點、情感交流的共鳴點、利益關系的交匯點、化解矛盾的切入點，不斷提高工作實效。做好新聞輿論工作，要講求藝術、改進方法，注重聯(lián)系實際闡釋理論、圍繞關切解讀政策、針對問題解疑釋惑，增強說服力、感染力。對一些重大敏感問題，要掌握好介入點，把握節(jié)奏、順勢而為，防止形成炒作。這就要求新聞輿論工作要以宣傳效果為最終目的，改進方法手段，實現(xiàn)傳播效果最大化。要堅持全局視野、百姓視角，把宏觀敘事和新聞故事結合起來，把政策解讀和民生解答結合起來，讓新聞報道更輕快、更活潑、更亮眼，新聞評論更新穎、更精辟、更務實，新聞傳播方式更鮮活生動、更接地氣、更有活力，不斷增強新聞報道的貼近性和吸引力。